《國寶》電影改編自日本作家吉田修一同名小說。故事從1960年代一路延伸到2010年代，描繪出身黑道的喜久雄（吉澤亮 飾），在父親死後被歌舞伎名門花井半二郎（渡邊謙 飾）收留，進入光鮮又殘酷的歌舞伎圈。

他與花井家的繼承人俊介（橫濱流星 飾）情同手足，又成為彼此最難以擺脫的競爭者。電影以歌舞伎為核心，卻不以艱深知識作為觀影門檻。觀眾可以隨著喜久雄的成長，進入這個傳承與階級並存的封閉世界，看見他的痛苦、他的期望、他的狂熱。

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＃劇透爆雷

和魔鬼交換的歌舞伎生涯

喜久雄前往神社參拜時，不是向神明許願，而是和命運交換，喜久雄表示他願意奉上所有，只求成為日本第一的歌舞伎演員，而他付出的代價是身邊所有人，包括從小養護他的丹波家、一起長大一起訓練的好兄弟俊介、陪伴他走過無名歲月的春江、為他誕下女兒的藤駒、甚至他的親生女兒綾乃。

當他終於站上「國寶」之位，親情、愛情、友情已全部離他遠去，他孤身站在最耀眼的位置，卻無人能共享榮光。如果要走上巔峰注定是孤寂，如果喜久雄知道他與魔鬼交換的條件是所有身邊人，是否仍會做出同樣的選擇？

我想是會的。他像是《霸王別姬》中的程蝶衣，不瘋魔、不成活。他追逐的從來不是幸福，是極致的藝術。

戲中戲映照命運的殘酷

電影內幾次戲中戲，都暗示了劇情的發展，以及戲中人的命運。

第一齣劇目《關之扉》，是在喜久雄在父親所帶領的長崎立花組新年會上的演出，尚未受到雕琢的喜久雄，初試啼聲即展現自己的天賦，也讓半二郎對喜久雄十分欣賞，也在新年會當晚，父親遭到殺害，喜久雄的人生就此發生劇變。

被半二郎收留後，喜久郎跟著劇團觀賞了由半二郎與俊介兩人演出的《連獅子》，這一齣劇講述父子獅子複雜的情誼，暗示著半二郎對俊介的期望，卻也將俊介推落懸崖。《二人藤娘》是喜久雄與俊介的初次共演，也預示兩人未來糾纏不斷的關係。《二人道成寺》則是兩人事業的新高點，兩人各自不同卻又相似的磨難，讓彼此的感情更深，卻也更加複雜。

全劇第一個轉折點，也是本劇關鍵的劇目《曾根崎心中》，讓兩人走向分歧，具備天賦與技藝的喜久雄，取代俊介扛下了主角的重責大任，也讓歌舞伎圈見證了自己的演技實力，而俊介則因此離開丹波屋，離開歌舞伎圈。

在兩人經歷許多風雨波折後，第二次由俊介主演阿初的《曾根崎心中》，兩人重新攜手合作，此時俊介亦已磨練出優異的演技，對歌舞伎愛恨交織的情緒，也讓他演繹出一個與喜久雄全然不同風貌的阿初，同時也是他歌舞伎人生的謝幕。在這次演出中，喜久雄作為輔助角色扮演德兵衛，他對俊介的不捨與複雜情感，也透過殉情戲呈現，這一次兩人不僅是戲中殉情，更是戲外生死離別。

最後一齣《鷺娘》，象徵著歌舞伎女形極致的頂尖境界，在喜久雄初入歌舞伎行業時，萬菊先生的演出讓他深受震撼，在電影的最後，他也以此劇追悼俊介，也代表喜久雄終於一路走到了國寶的境界，以及他孤獨的一生。

電影中六齣劇目的背景資料可參考這篇文章：
https://www.tatlerasia.com/lifestyle/entertainment/comment-and-analysis-japanese-movie-kokuhou-zh-hant

誰偷了誰的人生？

喜久雄擁有天才技藝，俊介擁有純正血統。在講究血統的歌舞伎世界，兩人互相扶持，也互相競爭。他們是彼此的鏡子，倒映著渴望、羨慕、愧疚與認同，彼此糾纏，也成就對方。

當喜久雄第一次主演時，在後台緊張得全身發抖，對俊介坦承自己的恐懼，承認自己缺乏血統庇護，以至於想喝下俊介的血。俊介指責他是小偷，闖入別人的家裡偷走最珍貴的東西，卻又安撫著喜久雄，親手替他畫上舞台妝容。當俊介逃跑後帶著血統歸來，輕易接手了丹波屋，喜久雄則走進人生最落魄之時，走向了俊介先他一步走過的低潮迷途，歌舞伎讓他們燃燒生命，卻也成了他們的束縛。

或許俊介認為喜久雄偷走了自己的人生，但先一步掌握純熟演技的喜久雄，何嘗不痛恨「血統」成為了他的阻礙？當他們破鏡重圓，再一次共同完成《二人道成寺》，時間好像回到了最初，卻再也回不去從前。

曾經喜久雄為了證明自己，倔強的扛下前代的債務，最終仍無法突破血緣的桎梏。而傳承血脈的俊介呢？雖然命運與喜久雄產生了翻轉，但他連同糖尿病基因一起傳承下來，後來截肢、早逝。 不禁想問命運和苦難究竟想捉弄誰？或許我們每一步的選擇都算數，沒有人偷走誰的人生，只是各自走上難以回頭的道路。

喜久雄追求的景色

喜久雄第一次登上京座舞台，看見夜中粉雪，那麼像他父親被殺那一日的景色，這算是用歌舞伎演技為父親復仇了嗎？又或者，那是如同父親在死亡威脅面前毫無懼色一般，是活著的極致呢？

到本片尾聲，我腦中浮現看過好多遍的《霸王別姬》，程蝶衣迷失在戲裡，把自己當虞姬，但他不快樂。而喜久雄始終擁有自己，他沒有把自己活成某個角色，但他們同樣追求藝術的極致，那麼喜久雄快樂嗎？或者在那片景色之外，他追求的也不是快樂吧。

女人們去了哪裡？

這是一部很棒的電影，但是這個故事中的女人們卻被隱去了身影，是因為篇幅取捨，也是歌舞伎世界的現實縮影。

男人們在台上模仿著女性的外型、動作、表情、情感，但真正的女人們卻是無法上台的，歌舞伎制度中的性別禁錮在電影裡一語帶過，圍繞著主角的女人們，篇幅也少的不行，作為歌舞伎圈內的女子，他們背負了什麼樣的使命？ 走在什麼樣的人生道路上？

有關於本片的女性角色們，想讓大家看看這一篇介紹
https://memeon-music.com/2025/11/01/kokuho-4/

結語

雖然有些小小可惜的地方，也不只有我觀影時想起《霸王別姬》，但《國寶》這部片有自己的樣貌和生命，其中的演員們除了演戲，還得演出歌舞伎，戲中戲的舉手投足、一顰一笑，都對應了片中角色的心境，濃烈的人物情感在舞台上被放大，讓觀眾看到華麗舞台背後的脆弱與掙扎，還有他們對歌舞伎的執著與追求，尤其當喜久雄追求演技境界至走火入魔時，讓我不由自主的心驚卻又著迷。

除了演員們演技精湛，《國寶》電影畫面絕美，也為觀眾帶來歌舞伎藝術的震撼，精彩的橋段編排讓不熟悉歌舞伎文化的觀眾也能為之動容，非常推薦，值得一看再看。